.

Thứ Bảy, 7 tháng 10, 2023

Văn Phụng và “Tôi đi giữa hoàng hôn”

Ảnh: Nhạc sĩ Văn Phụng và nhạc phẩm “Tôi đi giữa hoàng hôn”

Văn Phụng tên thật là Nguyễn Văn Phụng, sinh năm 1930 tại Hà Nội, được học đàn piano từ nhỏ và năm 1945 đã đoạt giải nhất độc tấu piano trong một cuộc thi tại Nhà Hát Lớn ở Hà Nội với nhạc phẩm “La prière d’une vierge” (Lời nguyện cầu của một trinh nữ). Ông học trung học ở Trường Albert Sarraut và năm 18 tuổi, sau khi đậu tú tài, ông theo học ngành y theo ý muốn của cha, nhưng chỉ được một năm, ông bỏ học ngành y để theo âm nhạc. Năm 1946, trong một lần tản cư về Nam Định, Văn Phụng trú tại nhà thờ Tứ Trùng ở Chợ Cồn và gặp được linh mục Mai Xuân Đình, người đã chỉ dạy thêm cho ông về âm nhạc và giáo lý. Năm 1948, Văn Phụng trở về Hà Nội rồi theo lệnh tổng động viên, ông gia nhập Ban Quân nhạc Đệ tam Tiểu đoàn Danh dự và thời gian hoạt động tại đây, ông đã quen với những người về sau sẽ trở thành những nhạc sĩ nổi tiếng của miền Nam như nhạc sĩ Nhật Bằng, Đan Thọ, Nguyễn Hiền, Văn Khôi… Ông cũng được nhạc trưởng người Pháp gốc Đức Schmetzer chỉ dẫn thêm về hòa âm.

Năm 1948, Văn Phụng sáng tác ca khúc đầu tay “Ô Mê Ly” trong một lần vui đùa ca hát cùng bạn bè trong Ban Quân nhạc. Ông cũng thường trình diễn bài hát này tại những vũ trường ở Hà Nội. Bài hát đã được đón nhận nồng nhiệt và từ đó, tên tuổi Văn Phụng được giới yêu nhạc chú ý. Về sau, “Ô Mê Ly” sẽ nổi tiếng với tiếng hát của ban hợp ca Thăng Long.

Cuối năm 1954, Văn Phụng di cư vào Nam, làm nhạc trưởng của Đài Phát thanh Quân đội thuộc Nha Chiến tranh tâm lý và phụ trách chương trình ca nhạc trên Đài Phát thanh Sàigòn.

Sự nghiệp âm nhạc của ông trước năm 1975 đã khởi đầu với ca khúc “Ô mê ly” và kết thúc với ca khúc “Chán nản” sáng tác vào năm 1972. “Chán nản” được coi là nhạc phẩm cuối cùng của ông, được sáng tác khi ông lâm vào một tình trạng ông cho là rất chán nản trong cuộc đời mình, nhưng hoàn toàn không phải do tình yêu. Nhưng trên tất cả, ông là một người lạc quan, yêu đời và nét vui tươi trong tâm hồn ông đã thể hiện qua những ca khúc bất hủ của ông như ca sĩ Quỳnh Giao ghi nhận: “Từ Văn Phụng vui tươi và trong sáng như Phạm Đình Chương thời trẻ, chúng ta có “Vó câu muôn dặm”, “Ta vui ca vang” hay “Bức họa đồng quê”, “Mộng hải hồ”, những sáng tác đã được “Ô mê ly” (1948) báo hiệu từ lâu”.

Với những nhạc sĩ khác, mưa có thể đem lại cảm xúc buồn bã, hiu quạnh, nhưng với ông:

“Mưa rơi trên sông dài, mưa qua khắp non đoài

Mưa cho thắm hoa đời, mưa cho hết u hoài

Mưa cho đám lúa non mỉm cười

Mưa đem tươi vui về cho thắm áo nâu

Mưa cho nương dâu và khoai sắn lên mau

Mưa như trút sầu

Mưa tươi lúa đầu…” (Mưa)

Và nỗi buồn với ông cũng không quá thê thiết:

“Nỗi buồn ai hay cùng tôi

Nỗi buồn xé nát tim côi

Một mình một bóng trong đêm

Tìm về đường phố không tên

Bước chân nào còn lưu luyến?

Nỗi buồn ai hay cùng tôi

Nỗi buồn xé nát tim côi

Một mình thổn thức bao đêm

Một mình tìm cánh sao rơi

Biết ai xẻ mối u sầu...” (Nỗi buồn)

Có một chút buồn và một chút nhớ nhung khi ngày tháng dần trôi vương nhẹ trong những giai điệu của “Tôi đi giữa hoàng hôn”. Ca sĩ Quỳnh Giao đã nói về hoàn cảnh ra đời của ca khúc “Tôi đi giữa hoàng hôn” của Văn Phụng: “Khi Sài gòn say mê nhịp điệu slow rock và các ca khúc của Paul Anka, chúng ta có Văn Phụng viết “Tôi đi giữa hoàng hôn”.

Ca khúc theo điệu slow rock này thể hiện nỗi u hoài của một người bước đi một mình khi hoàng hôn dần buông, thấy thương nhớ vô vàn hình bóng của người yêu trong một buổi chiều chia tay trên bến sông và tự hứa với lòng sẽ không bao giờ để cho tình yêu nhạt phai dù cảnh đời có bao đổi thay như mưa gió tơi bời hay nắng cháy và sương khói mịt mù .

TÔI ĐI GIỮA HOÀNG HÔN

Tôi đi giữa hoàng hôn,

Khi ánh chiều buông, khi nắng còn vương

Một mình tôi ngắm cánh chim lạc loài

Mà lòng mình thấy u hoài

Tôi thương nhớ ngày qua, trên bến hoàng hoa*

Hay những đường xa

Thường thường hai đứa dắt nhau tươi cười

Mắt say sưa thắm mộng đời.

Dù cho mưa gió, bên mái tranh nghèo

Dù cho nắng, dù cho sương khói mịt mù

Niềm thương yêu hằng xin mãi mãi không hề phai

Nhớ, nhớ, nhớ đêm nào, trên bến tìm sao

Hai đứa nhìn nhau, không nói một câu

Như thầm mơ ước, ước mơ dạt dào

Như thầm hẹn nhau mùa sau.

Tôi vẫn đi giữa hoàng hôn

Lòng thương nhớ...

*Bến hoàng hoa: Theo "Thành ngữ điển tích – Danh nhân từ điển” quyển 1 của tác giả Trịnh Văn Thanh, "Hoàng hoa: Địa danh. Đời Chiến Quốc và đời Đường, quân Trung Nguyên thường giao chiến với rợ Đột Quyết và Nhu Nhiên ở đất Hoàng Hoa. Lại cũng có nghĩa là hoa cúc vàng. Thường năm cứ đến tháng 9 thì hoa cúc vàng nở rộ, đó là lúc người trai đúng tuổi phải đi lính thú, và đến tháng 9 năm sau lại về. Cho nên người ta gọi thời kỳ đi lính thú là “hoàng hoa”. Trong Kinh Thi, chương “Hoàng hoàng giả hoa” có chép: “Người đi lính thú hay đi sứ phương xa nhớ nhà làm thơ “hoàng hoa”. Nghĩa bóng, nơi xa xôi hiu quạnh. Trong “Chinh phụ ngâm” có câu:

Xót người lần lữa ải xa

Xót người nương chốn hoàng hoa dặm dài…".

Như vậy, “bến hoàng hoa” có thể hiểu là bến chia tay xa xôi, hiu quạnh.

Ca khúc “Tôi đi giữa hoàng hôn” với giọng ca Hà Thanh

Ca khúc “Tôi đi giữa hoàng hôn” với giọng ca Tuấn Ngọc

Ca khúc “Tôi đi giữa hoàng hôn” với giọng ca Trịnh Nam Sơn

Ca khúc “Tôi đi giữa hoàng hôn” với giọng ca Châu Hà

Theo : FB HUỲNH DUY LỘC

STILL LIFE TECHNIQUES - PENCIL DRAWING

Hãy dạy bản thân cách vẽ tĩnh vật theo chủ nghĩa tự nhiên bằng bút chì trên giấy.

Bài học từng bước này sẽ hướng dẫn bạn các kỹ thuật vẽ được sử dụng để tạo tĩnh vật bằng bút chì 2B trên giấy mực.

Bước 1 đến 4: Các bước này trình bày cách vẽ hình dạng và tỷ lệ của các vật thể tĩnh vật bằng cách sử dụng đường thẳng.

Bước 5 đến 8: Các bước này minh họa cách hiển thị dạng ba chiều của tĩnh vật bằng cách sử dụng tông màu.

Bước 1 - Bắt đầu vẽ tĩnh vật

Trong bất kỳ tĩnh vật nào, bạn nên bắt đầu vẽ các vật thể như thể chúng ở dạng khung dây trong suốt với các đường xây dựng có thể nhìn thấy được. Kỹ thuật này giúp bạn nhận thức đầy đủ về hình dạng của từng hình dạng riêng lẻ và vị trí của nó so với các hình thức khác.

Điều quan trọng là phải phác thảo các đối tượng một cách nhẹ nhàng vì điều này giúp dễ dàng thay đổi bất kỳ lỗi nào và xóa bất kỳ đường nét xây dựng nào.

Kỹ thuật vẽ trong suốt này sử dụng các đường xây dựng dọc và ngang để giúp bạn vẽ các hình elip thuyết phục và cân bằng tính đối xứng của các dạng hình trụ.

Bước 2 - Tạo một bố cục thú vị

Khi sáng tác một bức tranh tĩnh vật, hãy cố gắng giới thiệu những đặc điểm tạo nên sự sắp xếp thú vị.

Bạn cần nhận thức được cấu trúc trừu tượng của sự sắp xếp của mình: sự cân bằng và tương phản của đường nét, hình dạng, tông màu, màu sắc, hoa văn, kết cấu và hình thức.

Cách tiếp cận bằng khung dây trong suốt để phác họa tĩnh vật giúp bạn sắp xếp bố cục của nhóm. Nó giúp dễ dàng nhìn thấy hình dạng, vị trí và tỷ lệ của từng vật thể so với các vật thể lân cận.

Bước 3 – Xóa đường nét thi công

Khi đã hài lòng với hình dạng, tỷ lệ và bố cục của tĩnh vật, bạn có thể xóa các đường nét cấu trúc của nó. Điều này sẽ mang lại cho bạn một bản phác thảo chính xác về từng biểu mẫu và sự tự tin rằng tất cả các đối tượng được đặt đúng vị trí.

Bây giờ bạn đã sẵn sàng để làm việc trên các chi tiết của từng đối tượng.

Bây giờ, hãy phác thảo nhẹ nhàng các hình dạng của bóng hoặc hình phản chiếu lên từng đối tượng.

Bạn càng quan tâm đến độ chính xác của các dấu này thì bạn càng dễ dàng tìm thấy giai đoạn tiếp theo của bản vẽ - tô bóng cho các tông màu.

Bước 5 - Tạo bóng Giai đoạn 1

Giọng điệu của tĩnh vật của chúng ta được xây dựng theo bốn giai đoạn được nêu ở Bước 5 - 8.

Trong bước này, một số tông màu cơ bản được áp dụng nhẹ nhàng cho từng đối tượng để giúp tạo nên hình dạng ba chiều của nó.

Bước 6 - Tạo bóng Giai đoạn 2

Giai đoạn thứ hai trong việc xây dựng tông màu tập trung vào khoảng không gian giữa và xung quanh các đồ vật.

Việc vẽ ánh sáng và bóng râm giữa các vật thể phải được coi trọng như việc vẽ chính các vật thể đó.

Bóng đổ bên dưới và xung quanh các vật thể góp phần làm rõ hình dạng của chúng cũng như tạo bóng cho bề mặt của chúng.

Lưu ý sự thay đổi ngược lại tông màu giữa các vật thể và không gian xung quanh của chúng diễn ra như thế nào từ việc sử dụng đường nét để xác định hình thức của chúng.

Bước 7 – Tạo bóng 3

Trong giai đoạn thứ ba của việc xây dựng giọng điệu, bạn tập trung trở lại vào các đối tượng.

Lần này bạn làm đậm tông màu của chúng, tăng độ tương phản giữa các vùng tối và sáng. Điều này sẽ nâng cao hình thức của các đối tượng và tăng tác động của chúng.

Vấn đề lớn nhất ở giai đoạn này là duy trì sự cân bằng tông màu trong toàn bộ tĩnh vật để không có vật thể nào quá tối hoặc quá sáng. Bạn đang tìm kiếm sự thống nhất giữa giai điệu và hình thức.

Bước 8 – Tạo bóng 4

Cuối cùng, bạn lại tập trung vào khoảng cách giữa các vật thể, làm sâu sắc thêm tông màu và tăng độ tương phản của chúng.

Bạn cần cẩn thận trong việc cân bằng các giá trị tông màu của các đối tượng và khoảng cách giữa chúng để đảm bảo rằng bạn tạo ra một hình ảnh thống nhất.

Bức tĩnh vật đã hoàn thiện: Bức tĩnh vật hoàn chỉnh phải hoạt động ở hai cấp độ: như một sự thể hiện thực tế của nhóm đối tượng và như một bố cục động của các yếu tố thị giác, hài hòa và tương phản việc sử dụng đường nét, hình dạng và tông màu.